РОМАН ГРАЧЕВ, ПИСАТЕЛЬ
Если автор твоей жизни - ты сам
Есть две основных "технологии" работы над книгами. Обе не лишены привлекательности, но каждый автор придерживается своей однажды выбранной стратегии.
1. Перед работой ты составляешь четкий план, формируешь структуру, выстраиваешь сюжетную линию. На каждого персонажа у тебя уже составлен портрет, каждый поворот сюжета тебе известен заранее - кто, когда, куда, зачем и почему. И у тебя уже придуман финал. Ты еще не приступил к написанию непосредственно текста, но уже знаешь, что, условно, "убийца - дворецкий".
2. В твоей голове крутится какая-то исходная ситуация: люди в запертой темной комнате зимой без отопления; дрейфующий в открытом море катер с маньяком на борту; кошка, застрявшая в водосточной трубе и орущая ночью на весь двор... У тебя на руках только пара-тройка персонажей, примерное видение развития событий - и всё. Ты садишься за компьютер и начинаешь разматывать ситуацию, как клубок ниток, не зная, куда тебя занесёт.
Первый вариант проще. Ты двигаешься по заранее намеченной траектории, держишь темп и уверенно идешь вперед, к развязке. Но есть минус - конструкция может оказаться полумертвой, потому что ТЫ решил, как будет развиваться ситуация. Но ты - не Бог. Вдруг дворецкому не захочется быть убийцей? У него вообще есть железное алиби - он уезжал на Суматру ловить бабочек.
При втором варианте ИСТОРИЯ тянет тебя за собой, а не наоборот. И персонажи, если они получаются живыми, ведут себя так, как захочется ИМ, а не тебе. В данном случае настаивать на исполнении плана - это все равно что пытаться засунуть коробку из-под обуви в карман пиджака. Второй вариант в какой-то степени имитирует саму жизнь.
Посудите сами. Вот исходная ситуация: встретились ваши будущие мама и папа, полюбили друг друга (впрочем, есть варианты), совершили несколько поступательных движений, и - вуаля! - родились вы. Всё! Дальше - как пойдет.
План книги похож на план жизни. Даже если все пойдёт как задумано, никто не гарантирует, что вас ждут успех и счастье. И никогда не следует забывать о Дворецком. Он парень непредсказуемый.
Живите сегодня. Сейчас. Возьмите протянутую Жизнью руку и следуйте за ней. Она у каждого одна.
P.S. Кстати, знаете, как пишутся детективы? Автор может заранее назначить кого-то убийцей и далее конструирует процесс его изобличения, но в какой-то момент понимает, что убить мог и другой человек. Тогда автор возвращается к началу и подгоняет весь написанный текст под результат. Исключение составляют, пожалуй, лишь гениальные детективы вроде «Убийства Роджера Экройда», «Убийства в Восточном экспрессе» и «Десяти негритят» (обратите внимание: все они принадлежат одной Агате Кристи). Такие идеи обычно сразу бьют по голове и не отпускают до самого финала.